Diapason Onde de Schumann 7,83 Hz
par Emmanuel Comte, auteur et formateur
Les ondes appelées Résonance de Schumann sont omniprésentes dans notre atmosphère.
La caisse de résonance atmosphérique mesurant environ 55 kilomètres, située entre la surface de la Terre et l’ionosphère, est continuellement animée par l’activité orageuse. Elle enregistre environ 100 éclairs par seconde à l’échelle de la planète.
Il existe un courant vertical reliant le sol à l’ionosphère, une sorte de polarité terre-ciel, dont on peut facilement observer la réalité avec les éclairs et la foudre.
À l’échelle planétaire gobale, ces éclairs se déclenchent de manière permanente. Ils activent l’atmosphère et transforment la Terre en un immense circuit électrique caractérisé par des ondes stationnaires.
Une onde stationnaire est une vibration qui reste fixe, tout en étant animée par des ondulations avec des points fixes et des zones de mouvement.
Si l’on pince une corde de guitare, cela produit une onde stationnaire à l’origine des notes que l’on perçoit. Cette onde va et vient entre le chevalet qui repose sur la caisse de l’instrument et la tête du manche de l’instrument.
Dans le cas de la Terre, ces ondes portent un nom, elle s’appellent Ondes de Schumann, du nom du physicien qui a pu en démontrer l’existence, après de longues recherches et de nombreuses observations.
L’atmosphère étant faiblement conductrice, sans les décharges permanentes de la foudre à l’échelon planétaire, la charge électrique qu’elle porte par résonance, se disperserait en quelques minutes et ces ondes n’existeraient simplement pas.
Copyright 2026 Centre Medson
par Emmanuel Comte chercheur, auteur et formateur
Emmanuel Comte est auteur de
- Le Son du Diapason, Medson 2023
- Le Son des Vibrations, Québec Livres 2015, Dangles 2015
- Le Son de Vie, Québécor 2013
- Le Son d’Harmonie, MedSon 2011
Pourquoi un diapason Schumann ?
Nous baignons en permanence dans ces ondes naturelles, créant une ambiance harmonique permanente. Mais cette musique céleste peut être neutralisée par le stress et le mode de vie effreiné que beaucoup d’humains subissent.
C’est pour cette raison que le centre MedSon a créé un diapason accordé à la fréquence exacte de Schumann, afin de restituer exactement la vibration correspondant à 7,83 Hz.
L’utilisation de cette onde permet de rétablir cette harmonie naturelle, dont nous avons tous besoin pour notre équilibre et notre santé, car elle correspond aussi aux ondes Alpha dans leur spectre inférieur, les fameuses ondes cérébrales bonnes pour le sommeil et la relaxation.
Tesla & Schumann
Nikola Tesla avait pressnti en 1905 l’existence d’ondes, mises en résonance par la Terre. Et il a fallu attendre un demi-siècle pour que leur présence soient finalement démontrée par le physicien allemand Winfried Otto Schumann en 1954.
Set du diapason Schumann
Le Set Schumann est constitué des 2 diapasons accordés aux fréquences de 135,83 Hz et 128 Hz. Ces deux diapasons sont conçus pour être utilisés concommitamment : les deux ondes émises par ces diapasons se combinent et créent une 3e onde appelée Onde résultante, formée par leur différence. On obtient alors 7,83 Hz (128 – 135,83 = 7,83).
Explications : les fréquences caractéristiques
Les ondes de Schumann dépendent donc de l’activité électrique de l’atmosphère, particulièrement intense lors des épisodes orageux. Elles se répartissent selon plusieurs modes harmoniques, principalement entre 6 et 50 Hz. Les fréquences caractéristiques les plus couramment observées sont notamment 7.83, 14, 20, 26, 33, 39 et 45 Hz, avec des variations quotidiennes de l’ordre de ± 0,5 Hz.
Important à savoir
La fréquence de cette onde stationnaire et de ses harmoniques, est directement liée à la circonférence terrestre (40 075 km), d’où l’expression « Résonance de Schumann ». Donc l’onde de Schumann n’évolue pas, contrairement à certaines affirmations largement répandues, mais dépourvues de fondement scientifique.
Ces ondes stationnaires sont presque immobiles. Elles baignent l’atmosphère dans une vibration permanente, en formant un chant silencieux inaudible mais néanmoins présent. À l’image des ondulations qui se forment sur une corde de guitare, elles ont besoin d’être excitées pour devenir perceptibles. Le plectre qui met la corde de la guitare en vibration trouve alors son équivalent dans l’éclair et la foudre : ces impulsion font onduler le ciel et révélent, de manière permanente, les vibrations qui l’habitent.
Aussi longtemps que les particularités de la cavité électromagnétique de la Terre restent les mêmes, ces fréquences restent stables.
Principe d’action des diapasons MedSon : le Son résultant, un bourdonnement infrasonique
La combinaison des fréquences de 128 Hz et 135,83 Hz des diapasons MedSon, crée un bourdonnement infrasonique de 7,83 Hz, fidèle à l’onde de Schumann. Cette vibration inaudible émerge de la combinaison de deux fréquences audibles, par un principe scientifique, bien connu en physique acoustique.
Ce phénomène est créé par l’interférence de deux fréquences proches qui entrent en dissonance et se combinent. Cette combinaison crée une fréquence résultante, correspondant à la différence numérique de la fréquence des deux diapasons.
Set du diapason Schumann
Écoutez l’onde résultante de 7,83 Hz, produite par la combinaison simultanée du diapason 128 Hz et 135,83 Hz.
Ce procédé est nommé interférence, battement hétérodyne ou son résultant.
Au 18e siècle, le compositeur italien Giuseppe Tartini avait déjà décrit cette interférence entre deux sons proches, qu’il appelait le « Troisième son » — ce que l’on nomme aujourd’hui le phénomène de battement. Pour en savoir plus, voir le livre « Le Son des Vibrations », chapitres 6 et 7.
Parlons de choses graves : les tuyaux d’orgue (très) graves – Quelques exemples
Faisons un peit détour musicologique, pour évoquer brièvement quelques notions d’organologie.
Les orgues sont, la plupart du temps, des instruments majestueux. Qui n’a pas été touché par les sons graves, pulsés par les immenses tuyaux, commandés par le pédalier de l’instrument ?
32 pieds en organologie
Ci-contre : tuyaux de Montre dans une église allemande avec au centre un Principal de 32′.
32 pieds en organologie
Écouter un son de tuyau d’orgue Principal de 32′.Ci-dessus : 32 ‘ du Boardwalk Hall Organ, d’Atlantic City, New Jersey, États-Unis.
32 pieds en organologie
Écouter un son de tuyau d’orgue Principal de 32′.Ci-contre : Contra-Bombarde de 32′ : Orgue de Dudelange, Luxembourg, par Anne-Isabelle de Parcevaux.
Les tuyaux ‘Schumann’ de 64 pieds
Il existe même quelques rares instruments, ayant un tuyau de 64 pieds, dont la fréquence serait comparable à l’Onde de Schumann. On n’en compte seulement deux à travers le monde :
- Le Boardwalk Hall Auditorium Organ d’Atlantic City, New Jersey, États-Unis
- et celui du Sydney Town Hall, à Sydney, Australie.
Ces orgues disposent chacun, d’un tuyau de 64 pieds réel, c’est-à dire, 19,50 m de hauteur.
Le premier Ut (Do) du jeu de 64 pieds produit une onde sonore à environ 8,18 Hz (C-1) dont la restitution est difficilent audible, musicalement, et l’on perçoit un bruit pulsé très puissant. Une telle fréquence se situe bien en dessous de la limite d’audition humaine, couramment admise (20 Hz), seuls les harmoniques sont audibles, ces jeux servent à produire une très basse fréquence fondamentale qui se ressent physiquement plus qu’elle ne s’entend.
Ce sujet est évoqué dans Le Son des Vibrations, Chapitre 7, les Infrasons.
Le Boardwalk Hall abrite un jeu unique dans le monde de l’orgue : le Diaphone-Dulzian de 64 pieds. C’est donc l’un des deux seuls jeux de 64 pieds à tuyaux de longueur réelle au monde. Ce jeu est unique en ce qu’il constitue un hybride entre anche et diaphone.
Le Diaphone
Le Diaphone est un jeu d’orgue à soupape, inventé par le facteur d’orgues anglais Robert Hope-Jones (1859-1914). Le procédé permet de créer un puissant jeu de basse avec un résonateur mobile semblable à une soupape, placée dans l’embouchure de chaque tuyau.
Peu courant dans les orgues d’église et de concert, le Diaphone est très répandu dans les orgues de cinéma, et naturellement, celui d’Atlantic City en est un (!) Il présente à la fois des caractéristiques des tuyaux à bouche (comme dans une flûte à bec) et des tuyaux d’anche (comme dans une clarinette, où l’anche, plutôt que d’être en roseau est formé d’une languette métallique souple et vibrante, généralement en laiton).
Le tuyau du Diaphone parle par l’intermédiaire d’un résonateur, comme un tuyau d’anche, mais c’est un clapet à ressort (soupape), qui déclenche la vibration au lieu d’une anche.
Cette palette oscillante agit donc comme une soupape. L’air s’engouffre, repousse le clapet, ce qui coupe le flux d’air, puis le ressort le referme, et ce va-et-vient crée une série d’impulsions d’air interrompues, ultra-puissantes et saccadées, à la base du résonateur.
Doté d’une monstrueuse tonalité grave, le tuyau est généralement fabriqué en bois (voir images en référence – revue Grand Ophléide 2022) et peut s’exprimer à différentes pressions d’air.
Le diaphone est généralement utilisé dans les hauteurs de 8, 16, 32 pieds et celui du Booardwalk Hall d’Atlantic City de 64 pieds est appelé Diaphone-Dulzian.
Toutefois, la sonorité du Dulzian de 64 pieds ne répondant pas aux critères tonaux requis, il fallut procéder à de nombreus règlages, afin de pouvoir utiliser des tuyaux de type Diaphone pour les 22 notes les plus graves de l’instrument. Les autres tuyaux de ce jeu sont des tuyaux à anche.
La caractéristique la plus remarquable du Diaphone est que sa hauteur de note reste parfaitement stable, même si l’on modifie radicalement la pression de l’air. Augmenter la pression du vent va donc considérablement augmenter le volume sonore (le rendant titanesque) sans jamais faire dévier la note, contrairement à un tuyau d’anche, dont la hauteur de note est obtenue grâce à une pression d’air précise.
Sur un Diaphone, le tuyau produit alors un son grave d’une puissance colossale, souvent décrit comme un grondement lourd et percutant (« robust tonk »).
En raison des basses fréquences émises et du fait que le Diaphone est conçu pour imiter un jeu d’anche, la transition entre l’anche et le Diaphone est imperceptible. (Pendant plusieurs décennies, la technologie du Diaphone a également été utilisée pour les cornes de brume.)
Corne de brume
Écouter le son d’une corne de brume (explications en anglais)Technologie à air comprimé : Le diaphone utilise un piston va-et-vient et des valves pour moduler un flux d’air sous pression, créant un son très grave et perçant.
Signature sonore : Il émet souvent un signal fort et continu qui se termine par un grondement caractéristique (le fameux grunt).
Implantation maritime : Très utilisé dans les phares canadiens et américains (comme à Pointe-au-Père au Québec) à partir des années 1900, il pouvait porter sur des kilomètres pour traverser les brumes denses.
Le tuyau correspondant au Do grave (C) du jeu Diaphone-Dulzian mesure 59 pieds (18 m) de long ; sa largeur supérieure et le mécanisme incluant la soupape située à sa base avoisinent chacun les 3 pieds (1 m), pour un poids total de 3 350 livres (1,5 tonne). Il produit une fréquence de 8 Hz — un son que l’on ressent davantage qu’on ne l’entend, situé cinq octaves en dessous du Do central du piano.
Le son, produit par une soupape vibrante, est comparé à celui d’un « hélicoptère en vol stationnaire au-dessus d’un bâtiment ».(Écoutez le son plus bas)
Le tuyau en bois s’élève verticalement sur environ 40 pieds (12 m), puis est coudé (en onglet) en direction de la grille de la chambre de droite, formant une sorte de « L » inversé.
Tous les tuyaux de cet instrument, dépassant 32 pieds (10 m) de hauteur ont été conçus selon ce principe. Les deux tuyaux les plus graves (CCCCC et CCCCC#) sont alimentés par une conduite d’air unique et dédiée, d’un diamètre de 8 pouces (20 cm), fonctionnant sous une pression de 35 livres par pouce carré (35 psi – soit env. 2.5 kg).
Une seconde conduite identique alimente les autres tuyaux. Le Diaphone-Dulzian possède une étendue suffisante pour permettre de tirer, à partir d’un même rang de tuyaux, des jeux à l’unisson de 64, 32, 16, 8 et 4 pieds.
L’utilisation du Diaphone-Dulzian est rare ; on le réserve principalement aux registrations de volume modéré. Il se perd au sein de combinaisons très puissantes, tandis qu’il s’avère trop sonore dans les registrations plus légères. Néanmoins, lors de ses premiers essais en 1930, le son de ce tuyau d’orgue provoqua la chute de carreaux du plafond de la salle et fit vibrer les éléments structurels du bâtiment.
Ref : https://sonologie.ca/wp-content/uploads/2026/09/boardwalk.pdf
64 pieds en organologie
Écouter un son de tuyau d’orgue Principal de 64′.Ci-contre : Contra-Trombonne de 64′ : Orgue du Boardwalk d’Atlantic City (New Jersey, États-Unis) (1929-1932).
64 pieds en organologie
Écouter un son de tuyau d’orgue Diaphone de 64′.Ci-dessus : Contra-Trombonne de 64′ : Orgue du Boardwalk d’Atlantic City (New Jersey, États-Unis) (1929-1932).
Avec le ‘son d’hélicoptère’ à 7:29 (!)Ci-dessous, le même diaphone de 64 pieds, enregistré dans la salle.
64 pieds en organologie
Écouter un son de tuyau d’orgue Principal de 64′.Ci-contre et ci-dessous : Contra-Trombonne de 64′ : Orgue du Town Hall de Sydney (1890).
Les tuyaux d’orgue fantômes
Avec l’orgue du Boardwalk d’Atlantic City, on peut aussi combiner deux Diaphones pour obtenir un son de Do grave à 4 Hz (Onde Thêta), en recréant un tuyau virtuel, obtenu par la combinaison des jeux de 64 et 422/3 pieds. 42,67 pieds, correspond à la note Sol. Cette combinaison produit alors une sonorité résultante, simulant un jeu produit par un tuyau de 128 pieds, soit 39 m de haut (!)
Ce même principe est notamment utilisé dans la facture de certaines grandes orgues pour produire des sons extrêmement graves, parfois appelés « tuyaux fantômes », qui seraient très coûteux à obtenir au moyen de tuyaux de dimensions correspondantes.
On peut ainsi produire, par exemple, une Soubasse ou une Contre-Bombarde de 64 pieds, équivalent au Diaphone du Boardwalk d’atlantic City, en faisant sonner simultanément deux tuyaux différents, ayant une fréquence plus élevée. Leur interaction acoustique fait alors apparaître un son résultant correspondant à la différence entre leurs fréquences fondamentales.
Ce phénomène, fondé sur l’interaction de deux fréquences, présente une analogie intéressante avec les fréquences associées à nos diapasons Schumann, d’autant plus que le Diaphone de 64 pieds que nous venons largement d’évoquer, en reproduit approximativement la fréquence.
Voici quelques exemples
Organologie et diapasons Schumann
Diapasons ou tuyaux d’orgue ?
Il existe cinq exemples d’orgues connus utilisant ce principe de son résultant
¤ L’orgue de la First Congregational Church de Los Angeles
¤ Le Royal Albert Hall de Londres,
¤ Celui de la cathédrale de Liverpool,
¤ Et le grand orgue de la Cathédrale Notre-Dame-de-la-Treille à Lille.
Schumann de 32 et 21 pieds !
Dans ces instruments, on utilise le son résultant, avec le même principe que nos diapasons Schumann à une échelle très élargie en terme de grandeur ! Il est alors utilisé par exemple, la combinaison fréquentielle entre un tuyau de 32 pieds et de 21 pieds.
Octave Schumann avec un Diapason de 64 pieds !
Le Boardwalk Hall Auditorium Organ d’Atlantic City (États-Unis) qui est un des seuls orgue à disposer d’un tuyau de 64 pieds réel, avec le Sydney Town Hall (Australie), dispose en outre d’un jeu de 42 pieds, à partir duquel il est techniquement possible de produire une résultante très basse de 4,09 Hz (octave onde de Schumann), en le couplant au jeu de 64 pieds (C-2 qui équivaudrait à un ut d’un jeu de 128 pieds). La note la plus grave d’un jeu de 32 pieds (inconnu dans la facture d’orgue française), (toujours un Ut) fait entendre 16,35 Hz et le premier Ut du jeu de 64 pieds produit une onde sonore de 8,18 Hz, soit 8 Hz (C-1) dont la restitution sur CD ne peut être entendue qu’avec un casque. De telles fréquences se situent bien en dessous de la limite audible couramment admise (20 Hz), seuls les harmoniques sont audibles, ces jeux servent à produire une très basse fréquence fondamentale qui se ressent physiquement plus qu’elle ne s’entend. Chez MedSon, on restitue l’onde de Schumann à 7,83 Hz. Réf. Wikipédia
La Sonologie pour les thérapeutes
365 pages
© 2026 Emmanuel COMTE medson.net
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